Bong Joon-Ho-nun Aparıcısı Canavar Filmlərinin Xarici Dəhşət Daha Yaxşı olduğunu Sübut edir

Bong Joon-Ho-nun 2006-cı ildə yaradılan məxluq xüsusiyyəti, Ev sahibi, heç kimə bənzəməyən bir canavar filmidir. Canavar vuruşlarının xarici dəhşət kimi daha yaxşı olmasının səbəbi budur.

Budur yazıçı rejissor Bong Joon-Ho Ev sahibi canavar filmlərinin xarici dəhşət qədər yaxşı olduğunu sübut edir. 2006-cı ildə çıxdı, Ev sahibi Joon-Ho’nun, əsrin ən qəti canavar filmlərindən birinə çevrilən üçüncü xüsusiyyəti idi.

Kritik baxımdan Joon-Ho's Ev sahibi Oscar qazanan sosial dramına bir neçə tematik paralellər ehtiva edir, Parazit , əsasən, heç bir şəkildə məcburi və ya zahirən görünməyən üslub janrı atlama şəklində. Ev sahibi , demək olar ki, bütün Joon-Ho filmləri kimi, eyni zamanda sosial bir tənqiddir və 2003-cü ilin yanında layiqli bir kinematik girişdir Cinayət xatirələri və 2009-cu illər Ana .



Oxumağa davam etmək üçün sürüşməyə davam edin Bu məqaləni sürətli baxışda başlamaq üçün aşağıdakı düyməni vurun.

ƏLAQƏDAR: Bong Joon-Ho Filmləri, Ən Yaxşısı Üçün Ən Yaxşı

Ev sahibi Han çayının sahillərində Seulda bir qoşquda ucuz qəlyanaltılar sataraq dolanışığı çətin olan bir ailənin nağılından bəhs edən Parklar. Çaydan böyük bir məxluq çıxıb ətrafındakı hər kəsə hücum etdikdə, daha sonra naməlum, ölümcül bir virusa sahib olduğu ortaya çıxdıqda işlər tərs gedir. Vəd verən bir şərt kənara, Ev sahibi canavar dəhşət janrına yanaşma və müalicə baxımından çox yönlüdür, bu səbəbdən xarici dəhşət filmlərinin Amerika canavarlarının vuruşlarına nisbətən daha yaxşı işlədiyini sübut edir.

Aparıcı Niyə Yaxşı Bir Canavar Filmidir?

Arxasında seminal bir səbəb Ev sahibi 'Kritik bəyənmə, əksər canavar filmlərini müşaiyət edən hərəkətli həyəcanları, intellektual cəhətdən razı qalan mürəkkəb süjet nöqtələri və möhkəm xarakter portretləri ilə birləşdirən qüsursuz bir yoldur. Titullu canavarın meylləri arasında gizlənən əsl qorxular var, lakin komik relyef də Joon-Ho tərəfindən ürəkdən və təbii hiss edilən bir şəkildə aşılanır. Bu janr hibridliyinin elementi yüksəlir Ev sahibi sadəcə bir canavar filmindən, içərisində və içərisində yaşayan cinlər haqqında pərçimləyən xarici dəhşət olan bir filmə. Üstəlik, Ev sahibi eyni zamanda qismən bir koreyalı amerikalıya ABŞ ordusu tərəfindən allahsızca miqdarda formaldehidin Seuldakı drenajlara atılması əmrinin verildiyi bir hadisədən ilham alan bir sərt satira. Nüanslı siyasi şərh təqdim etməkdən başqa, Ev sahibi Park Nam-ilin anaxronistik xarakteri kimi həqiqi bir səbəb olmadan unutqan gənc etirazçılarla birlikdə Cənubi Koreya hökumətinin tələlərini satirik.

Lakin, hər Bong Joon-Ho filmi kimi, Ev sahibi fərdi personajlarından daha çoxdur və hekayədən bir neçə dəqiqə içində heyvanı aşkar edərək canavar filmi konvensiyalarını alt-üst edir. Nəhəng, mutasiya edilmiş bir yılan balığı versiyasına bənzəyən canavar, Park Gang-du’nun (Song Kang-ho) qızı olan Hyun-seo'yu (Go Ah-sung) qapır. Sonra, hekayə Park ailəsinin Hyun-seo-nu xilas etmək səylərinə yönəldi, bu da faciəvi anlara və Joon-Ho’yu xatırladan slapstick təqib ardıcıllığına səbəb olur. Tamam . Bunun xaricində Koreya dəhşət filmləri kimi Ev sahibi həqiqi böhran vəziyyətlərindəki qəhrəmanların əksəriyyəti peyğəmbərliklərin və uca qəhrəmanlığın nəticəsi deyil, eyni dərəcədə ürək, cəsarət hissələri, yanılma və qorxu.

Amerika Canavar Filmləri Niyə Fərqlidir?

Amerikalı canavar filmləri, kaleydoskopik xaos da daxil olmaqla, elektrifikasiya edən yazılarda kifayət qədər paya sahibdir Məhv , adsız terror Duman və ləzzətli meta-dəhşət Meşədəki kabin . Bu cür filmlər qeyri-ənənəvi povest üslubları və soyuqluğu təsirləndirən görüntülər səbəbindən parlaq olmasına baxmayaraq, çox şey etməyən ilhamlanmamış hərəkət ardıcıllığı ilə doymuş, hackneed canavar film troplarını təqib edən Amerikalı canavar filmlərinin azlığı yoxdur. əsas povesti zənginləşdirmək. Bunun xaricində, Amerikalı canavar filmlərinin əksəriyyəti məcburi xarakteristikaya əsaslanmır və bu, əlaqələndirilməyən və kök atmağa dəyər olmayan simvolların ətrafında dövriyyə edən bir siyahısız süjetə, ən çox canavar dəhşət yazılarını vasatlıqda yandıran təkrarlanan bir günaha səbəb olur. Buna bir çox kinorejissorun bu ardıcıllığı emosional və ya bədii bütövlüklə dəstəkləmədən, janrı geniş məhv gözləntilərini doydurmaq üçün bir vasitə kimi qəbul etməsi aid edilə bilər.

İLGİLİ: Məhv: Orijinal Son və Fərqlər izah edildi

Bu, dəhşətli dəhşətin bu cür düsturlardan irəli gələ bilməyəcəyini düşünmək deyil, bununla birlikdə fəlakət filmi tropunun təsəvvür olunmayan həddən artıq istifadəsi əksər Amerika canavar yazılarını qısır və qeyri-adi göstərmişdir. Buna Paul W. S. Andersonun son video oyun uyğunlaşmasının tamamilə uğursuzluğu ilə nümunə ola bilər, Monster Hunter yaxşı icra olunmuş fəaliyyət ardıcıllığı və təhlükəli görünən canavarlar nümayiş etdirməsinə baxmayaraq, mənalı dialoq və ya xarakter inkişafına demək olar ki, heç bir şey qoymadan türevli kinematiklərə etibar edir. Bu, heç bir bədii mərkəzi olmayan gəlirli franşizaların dünyaya gəlmək niyyətindən dolayı tamaşaçıları dəhşətə gətirməyən və ya dəhşətə gətirməyən əksər Amerika canavar filmlərinin əsas problemi olaraq ortaya çıxır. Əksinə, xarici dəhşətlərin əksəriyyəti, xarakteristikanın söz mövzusu canavar (lər) qədər əhəmiyyət daşıdığı müstəqil bədii girişlər şəklində formalaşdırılmışdır. Üstəlik, tez-tez istifadə olunan Amerikan formulu canavar nə qədər böyükdürsə, bir o qədər yaxşıdır heç bir ağıl və ya heyrət olmadan təkrarlanan film strukturlarına borc verdiyi üçün hər kontekstdə işləmir.

Amerika Canavar Filmləri Xarici Dəhşətdən Nə Öyrənə bilər

Amerikalı canavar filmlərinin xarici dəhşətdən necə öyrənə biləcəyini anlamaq üçün tamamilə parlaqlığa qayıtmaq lazımdır Ev sahibi . Janr-hibridlik xaricində, Ev sahibi komediya, satira, melodrama və hərəkəti son dərəcə xəyali bir şəkildə qarışdıran qəribə, eyni zamanda emosional yönümlü bir məxluq filminə çatan fərqli hekayə suşlarını və tonları bir araya gətirə bilir. Dəhşət, diz çırpınan atletlər və ya üstü yuxarıdan görünməməsi halında ən çətin olur, əksinə, komik və ya emosional bir təbiətdəki dünyəvi anlar qarşısında ən yaxşı şəkildə işləyir. Joon-Ho-nun canavarı bərabər hisslər sərsəm və qorxunc, tez-tez karikatura ilə həmsərhəddir, lakin əsl dəhşət Ev sahibi insan irqinin bükülmüş motivasiyalarında və daxili cinləri doydurmaq üçün nə qədər gedə biləcəyindədir. Beləliklə, Amerikalı canavar dəhşətinə xəyali mövzular təqdim etmək obyektivindən baxıldığı zaman Ev sahibi kinorejissorların öz dəhşət otaqlarını yaratmaq üçün boş bir ilham rolunu oynaya bilər.

Bunun xaricində canavarın tropu İran dəhşətinin parlaq şəkildə edildiyi kimi Amerika filmləri tərəfindən təzə bir obyektivlə yenidən nəzərdən keçirilməlidir. Gecə Bir Qız Evdə Yalnız Gəzir , canavar, qadınlara hörmətsizlik edən kişiləri ovlayan bir skeytbord vampir qızıdır (Sheila Vand). Bu cür perspektivlər canavar filmi hekayələrini canlandırmaqla yanaşı, müasir tamaşaçılar üçün xam, hərəkətli bir dəhşət mühiti yaradır. Üstəlik, son qız tropu, son qızı öldürməklə və ya sonunda heç bir xilaskar qalmamaqla bu tropu alt-üst etmək məqsədi daşıyan bir neçə Amerikalı girişə qadağa qoyaraq, məkrsiz həddən artıq istifadəyə məruz qaldı.

Kimi son indie girişləri ilə edildiyi kimi, daha çox Amerika canavar dəhşətinin bu povest cihazlarını mənimsəməsinin şahidi olmaq maraqlı olacaq. Gecənin böyük hissəsi , burada terrorun mənbəyi aşağı, narahat bir zümzümə və kosmik dəhşət alovlandıran bir canavar bolluğu Etibarsız , müəyyən canavar film troplarını istifadə etməsinə baxmayaraq son dərəcə yaxşı işləyən. Yüksək tərzdə hazırlanmış hərəkət ardıcıllığı, yaxşı yerinə yetirilsə də, dəbdən düşməsə də, Amerika canavar filmlərinin bilinməyən mağaraları və ya içindəki heyvanı öldürməklə əlaqəli incə incəlikləri qucaqlamasının vaxtı çoxdur.