Lost Girls & Love Hotels yazarı Catherine Hanrahan-dan orijinal romanı yazmaq və ekrana uyğunlaşdırmaq üçün ilham alması barədə reportaj hazırlayırıq.
Lost Girls & Love Hotels bu həftə Video On Demand vasitəsilə premyerası ola bilər, lakin səyahətinə on dörd il əvvəl yazar Catherine Hanrahanın ilk romanı kimi başlamışdır. Kitab film üçün seçim edildikdən sonra Hanrahan'a bir qadının qaranlığa enməsi üçün ssenarisini qələmə alma imkanı verildi.
Screen Rant ilə dərin bir söhbət zamanı müəllif və ssenari müəllifi hekayə üçün bəzi ilhamlarını paylaşdı, yazmağı sevdiyi mövzulara göyərçin salıb və Alexandra Daddarionun Margaretin baş rolu üçün niyə mükəmməl olduğunu izah etdi.
Romanın arxasındakı ilham nə idi?
Catherine Hanrahan: Düşünürəm ki, bunun bir az hissəsi məndən və Yaponiyada yaşadığım təcrübədən qaynaqlanır, amma bədii ədəbiyyatla ağır bir əl var - deyək. Romanı 20 yaşımın sonlarında yazmağa başladım və həmişə qəhrəmanların olduğu kitabları və filmləri axtarırdım. Trainspotting və ya Bright Lights, Big City kimi, bu xarakterin bu qadın antihero olacağını bilirdim. Bunu çox tez-tez görmürsən.
Və düşünürəm ki, bu kitabın qütbləşməsinə səbəb oldu. Bəziləri bunu sevirdi, bəziləri isə nifrət edirdi. Ancaq bunun yaxşı olduğunu düşünürəm. Yalnız birinin yumru ilə xarakterli bir araşdırması etmək istəyirdim, sadəcə birinin qaranlıq gecəsinə bənzəyirdim.
yeniyetmə canavarın yeni sezonu nə vaxtdır
Filmdə və kitabda gördüyümüz bəzi hekayə hekayələrini hansı bölgə ilhamlandırdı?
Catherine Hanrahan: Həm Tokioda, həm də Kyotoda yaşadım. Yaponiyadakı ilk ilim, Tokioda yaşadığım zaman çox depressiyaya düşdüm və çox içki içib bu kiçik pis barlarda vaxt keçirtdim. Mən axtardığım budur; o dövrdə mənə lazım olan budur. Güman edirəm o qaranlığı biraz əyləndirmək istədim.
O yerlər həqiqətən mənimlə ilişdi, ona görə də onu və müşayiət olunan hissləri kitaba qoydum. Sonra Kyotoda bir yapon kişiylə pis bir romantikam oldu. Beləliklə, bu iki şeyi götürdüm və bir yerə qoydum. Tokionda yaşadığım ruhun qaranlıq gecəsi və Kyotodakı pis romantikəm.
Romanı yazarkən həmişə bu hekayəni kinematik olaraq təsəvvür edirdiniz?
Catherine Hanrahan: Bəli, düşünürəm. Düşünürəm ki, mən həqiqətən əyani yazıçıyam. British Columbia Universitetində üç akt quruluşunu həqiqətən döyən və bir romana başlamaq və təşkil etmək üçün həqiqətən yaxşı bir yol olduğunu düşünən bir fantastika professorum var idi. Bu, kitabı bitirməkdə, başlamaq üçün bir quruluşa sahib olmağımda həqiqətən faydalı oldu. Beləliklə, ssenari yazmağa getdiyim zaman, ssenari yazarkən istifadə etdiyiniz tamamilə fərqli bir əzələ olsa da, kitabda üç akt quruluşu var idi. Hansı ki, bunu çox asanlaşdırdı.
Hansı məqamda onu uyğunlaşdırmaq və ekrana gətirmək barədə düşünməyə başladınız?
Catherine Hanrahan: Yazmağa başladığımdan təxminən 20 il sonra nəşriyyat anlaşması aldığımdan 15 il keçdi. Və düşünürəm ki, kitab mağazalarında çıxmazdan əvvəl bu, həqiqətən seçilmişdi, amma bu layihə bir növ dağıldı. O dövrdə yazılmış bir ssenari var idi və yaxşı bir ssenari idi, ancaq sadəcə filmi və ya qəhrəmanı necə təsəvvür etdiyim deyildi.
Fərqli təkrarlamalardan və fərqli istehsalçılardan keçdi. Nəhayət, William Olsson işə qarışanda mən Stokholmda yaşayırdım və o İsveçlidir. Və düşündüm: 'Bu mənə kainat deyir.' Əslində kainatın mənə bir şey söylədiyinə inanmıram, amma düşündüm ki, kainat mənə ssenarini yazmağımı xahiş edəcəyimi izah edir, çünki naharda görüşə bilərik. Sadəcə orada bir bıçaq vurmaq istədiyimi söylədim və xoşbəxtlikdən mənə icazə vermək istədi.
Uyğunlaşma prosesində ən böyük çətinliklərdən bəziləri hansılardı? Öz hekayənizi bir ssenariyə uyğunlaşdırmağın faydaları və çatışmazlıqları nədir?
Catherine Hanrahan: Düşünürəm ki, roman yazanların öz əşyalarını uyğunlaşdırmamağa meylli olmalarının bir səbəbi var, çünki roman yazmaq bu cür tənha, tək və tək qadın işidir. Bir ssenari yazarkən davamlı qeydlər alırsınız və bu çox iş birliyidir. Özünüzü axırıncı deyəcəyimi düşünərək aldada bilməzsiniz, çünki heç etmirsiniz. Beləliklə, həqiqətən öz işiniz üçün dəyərli olmamalısınız.
Düşünürəm ki, roman yazanda bir növ körpəniz kimi olur. Körpənizi bir az da övladlığa götürmək kimi bir şeydir. Ancaq xoşbəxtlikdən həqiqətən, həqiqətən də möhtəşəm bir komandam var idi. İşimə həvəs göstərirəm, amma çox qiymətli olmayacağam və əməkdaşlıq ruhu film çəkmək üçün həqiqətən vacibdir. Bunu 100% almalısan.
Aydındır ki, ekrana uyğunlaşanda hər şey dəyişir. Mənə əlavə edilmiş yeni təbəqələr barədə danışa bilərsənmi?
Catherine Hanrahan: Tamamilə yeni bir xarakter var idi, Liamın rəfiqəsi. Louise yeni bir obrazdı və mən onun obrazını çox sevirdim. Onun səhnələrindən bir neçəsi son versiyadan kəsildi, amma mən yalnız Margaret üçün ağıl səsi olacaq bir xarakteri filmə təqdim etmək istədim.
Düşünürəm ki, kitabda bar sahibəsi kimi işləmir. Ancaq filmdə onu qoymaq qərarına gəldik. Tokioda çox qısa müddətdə bir bar sahibəsi işlədim və düşünürəm ki, bütün çılğın hekayələri prodüserlərə və rejissora danışdım. Bunu filmə gətirməyimi istədilər, çünki bir növ qəribə, dəhşətli, cazibədar bir dünya idi. Beləliklə, sahibə klub səhnələri romanda yoxdur.
Lost Girls & Love Hotels görünür ki, hələ də səyahət edən və özlərini tapan insanlara deyəcək çox şey var. Mənimlə hekayədə tapdığımız bəzi mövzulardan danışa bilərsinizmi?
Catherine Hanrahan: Düşünürəm ki, yalnızlıq və əlaqə nə cür ssenari yazsam da hər zaman araşdırdığım bir mövzudur. Depressiya və işığa çıxmaq üçün qaranlıqdan keçmək və nikbin olmasa da, davamlılıqla qeyri-müəyyən bir gələcəklə üzləşmək. Düşünürəm ki, hər kəs hazırda pandemiya ilə qeyri-müəyyən bir gələcək hiss edir.
15 ildən çoxdur bu simvollarla yaşayırsınız. Kastinq barədə mənimlə danışa bilərsən?
Catherine Hanrahan: Bu, həqiqətən Marqaret üçün uyğun aktrisaya çatmaqla əlaqəli bir proses idi. Nəhayət Alexandra Daddario ilə etdik, amma düşünürəm ki, bunun üçün bir nöqtədə 200 aktrisa var idi. Bu qədər fərqli tip və xarakterə fərqli yanaşmalar.
Başlanğıcda, Alexandra Daddario-nu Margaret kimi təsəvvür etdiyimi heç görməzdim, amma onu ekranda gördükdən sonra başqasının onunla oynadığını təsəvvür edə bilmirəm. O, sadəcə bu ecazkarlığı və yüngüllüyü ona çox gözəl gətirdi. Hesab edirəm ki, onun performansı inanılmazdı. Ümid edirəm insanlar bunun üçün onu fərq edirlər.
Alexandra'nın Margaret obrazını səni ən çox təəccübləndirən nə oldu?
Catherine Hanrahan: Düşünürəm ki, Alexandra'nın bədən dili filmdə sadəcə heyrətamizdir. İnanılmaz dərəcədə gözəl bir qadındır, amma bu cür təsvir edə biləcəyim yeganə yol 'goofiness' - çox çətin ola biləcək bir xarakterə yumşaq bir təbəqə əlavə edən xarakterə gətirdi. İnsanlar bu xarakterin xoşagəlməz və ya başqa bir şey olduğunu söyləyəcəklərinə əminəm, ancaq bu yalnız kim olduğuna görədir. Alex sadəcə ssenaridə olmayan həqiqətən müvəqqəti bir şey gətirdi, amma birtəhər orada tapdı. Aksiya sətirlərinə yazılmamışdı, amma birtəhər orada olduğunu bilmədiyim bir şey tapdı.
Möhtəşəm bir sirr əlavə edən başqa bir insan Takehiro Hira. Mənimlə onun Kazuya əlavə etdiyi barədə danışa bilərsənmi?
Catherine Hanrahan: Düşünürəm ki, Takehiro'nun təəccüblü bir oğlan olmağın bu ecazkar birləşməsi var, eyni zamanda o qədər incədir. Margaretlə danışarkən yalnız bu yumşaqlıq və yumşaqlıq var. Düşünürəm ki, Kazunun yazılma tərzi bir növ bu müəmmalı xarakter olsa da, çox az yumşaqlıqla idi. Sadəcə təhlükə və xam seksuallıq, onu belə təsəvvür edirdim. Ancaq Takehiro bu yumşaqlığı, hətta Margaretlə danışarkən səsinin zərifliyində də gətirdi, düşünürəm ki, çox gözəldir. Dəhşətli.
Giri / Hacı olan BBC seriyasını gördünmü, bilmirəm, amma inanılmazdır.
maraqlı adamın neçə fəsil var
Rejissor William Olsson ilə iş birliyi necə idi?
Catherine Hanrahan: William əladır. İnsanların fikirlərinə çox açıqdır, həm də materiala necə yaxınlaşmaq istədiyinə girəndə özünün aydın görmə qabiliyyətinə sahib idi. Düşünürəm ki, bütün cinsi məzmunu ilə getmək üçün müxtəlif yollar var idi və o, daha qaranlıq ola bilərdi, məncə. Ancaq Kazu ilə Margaret arasındakı münasibətlərə bir növ romantik bir baxış seçdi.
O, sadəcə gözəl bir insandır və işinizə etibar etdiyiniz bir insandır.
Yaponiyanın bu çərçivəsi mütləq görməyə alışdığımız növ deyil. Yaponiyanı film aləmində öz xarakteri, heç olmasa bar səhnəsi kimi necə qurduğunuz barədə mənimlə danışa bilərsinizmi? ?
Catherine Hanrahan: Bəli. Filmin Yaponiya və ya ümumiyyətlə Yapon cəmiyyəti ilə əlaqəli olduğunu söyləməzdim, amma düşünürəm ki, Yaponiya mükəmməl bir fondu və Margaret'i davam etdiyi bu qaranlıq səyahətə sövq edən benzindəki qığılcım idi. Tanıdığım Yaponiyanı qısa xiyabanlar və neon işarələrlə və demək olar ki, şəhər Tokionun pürüzlülüyü ilə təsvir etmək istədim. Görməyə öyrəşdiyiniz albalı çiçəkləri və məbədlər deyil.
Mən Margaretin əhvalatını əks etdirən hekayəsi üçün cılız bir fon istədim. Düşünürəm ki, kinematoqrafçı Kenji fenomenal bir iş gördü. Filmin görünüşü sadəcə inanılmazdır.
Tamaşaçıların filmi görəndə nəyi götürəcəklərinə ümid edirsiniz?
Catherine Hanrahan: Ümid edirəm insanlar bir qadın qəhrəmanını qiymətləndirə və Margaret'i olduğu kimi görə bilər. Qüsurludur və film boyu çox pis qərarlar verir. Lakin o, bu ümid ləkəsini tutur və yalnız özü ilə aparır. Və düşünürəm ki, filmin sonu ümidlidir. Ümid edirəm Margaret kimi insanlar və ümid edirəm Alexandra Daddario-nu sevirlər.
Lost Girls & Love Hotels İndi rəqəmsal və istəyə əsasən mövcuddur.