Disney ilə canlı fəaliyyət uyğunlaşma tendensiyasını davam etdirir Cruella dan bədnam yaramazlığın mənşəyi hekayəsini izah edir 101 Dalmatiyalı . Kinoteatrlarda və mayın 28-də Disney+ ekranlarında nümayiş etdirilən film 1970-ci illərin London moda dünyasında Estella (Emma Stoun) öncəsi çevrilişini təqdim edir və canavar adlandırılan bir canavarı təsvir edir.
Rejissor Craig Gillespie TVMaplehorst-a prequelə necə yanaşdığı, Emma Stounun rola nə gətirdiyi və uzun müddətdir Disney pərəstişkarları üçün hansı ehtiramların daxil edildiyi barədə danışdı.
Dalmatiyalılarla Cruella üçün çox Batman-Coker havası var. Bunu hekayəyə necə hazırladın ki, o, öz-özünə dayansın, amma 101 Dalmatiyalının qaşındığı cızıqlar, insanlarda ola bilər?
Craig Gillespie: Demək istəyirəm ki, bu filmdə çox şey var. Sean Bailey mənə zəng etdi və dedi: 'Hey, 1970-ci illərin pank Londonunda Emma Stoun ilə Cruella çəkmək istəyirsən?' Mən də 'Bəli, çox maraqlı səslənir' dedim. Amma o, məndən sonra mənə zəng etdi, Tonya, ona görə də böyük bir soundtrack istədi və The Clash və bütün bunlar haqqında danışdı. Fikirləşdim ki, əgər məndən sonra məni çağırırlarsa, Tonya, mən həqiqətən də buna meyl edəcəyəm və mən Tonya ilə etdiyim kimi yenə də instinktlərimlə gedəcəyəm.
Əlbəttə ki, Disney parametrlərimiz bir nöqtəyə qədər idi, amma mən onun qaranlıq versiyasına sahib olmaq və həqiqətən onun emosional alt axınına çatmaq, həmçinin çox əylənmək istəyirdim. Mən hər iki ifrata varmaq istəyirdim, ona görə də heç bir şeyə meyl etməkdən heç vaxt utanmadım. Səhifədə var idi, amma səhifənin harada olmasından asılı olmayaraq, bir az daha dramatik şəkildə ona meyl edərdim. Və məni onunla getməyə icazə verdilər.
Mənimlə vaxt dövrü və filmin bu versiyasını ilhamlandıran nələr haqqında danışa bilərsiniz?
Kreyq Gillespi: Xarakter baxımından bu, həqiqətən də bizim üçün işlədi. Çünki hekayənin son xətti və Kruellanın xarakterində sevdiyim şey o idi ki, o, daxilində bu əsl istedada və bu real səsə sahib olan biri idi və ona bununla məşğul olmamağı və onu qucaqlamamağı söylədi. 1960-cı illərdə Londonda siz xətlər daxilində rəngləməlisiniz; şeyləri etmək üçün bir yol var, anası onun uyğunlaşmasını istəyir və onun əsl mənliyi olmasına icazə vermirlər.
Bu, travma ilə yenidən özünü büruzə verir və nəticədə o, əsl mənliyinə meyl edənə və həqiqətən çiçəklənənə qədər deyil, lakin yol boyu baş verənlərdən çoxlu baqajı var. Beləliklə, mən bu hekayəni sevirəm və Londondakı pank səhnəsinin fonunda və Notting Hilldəki squatters quruluşa qarşı çıxmaq onun bu dünyada səyahətinə çox uyğun gəlir.
Emma Stoun filmə çəkilməzdən əvvəl düşünmədiyiniz, bəlkə də Kruellaya nə gətirdi?
Kreyq Gillespi: Emma Stounun heyrətamiz cəhəti odur ki, onun edə bilməyəcəyi heç nə yoxdur. Lucille Ball hissəsi sadəcə ləzzətli idi, məsələn, Liberty's-də onu gördüyünüz zaman və onun fiziki görünüşü; bu sadəcə fantastikdir. Amma sonra o edə bilər ki, dramatik şeylər, digər ifrata var.
Hər şeydən əvvəl, Cruella var və bu, çətin bir işdir. İstənilən vaxt yüksək səviyyəli bir xarakter çəkirsən - hər hansı bir aktyor üçün, onlar ayaqdadırlar. Çünki çox qövs ala bilər; xarakterin insanlığını itirə bilərsiniz və o, hər şeyə sahib olan zonanı tapmağa çalışır. Və o, o qədər istedadlıdır ki, çıxdı və mənə bütöv bir sıra verdi ki, bu filmdə tonal olaraq hara uyğunlaşdığını anlaya bilək. Beləliklə, qaranlıq nöqtələrə və emosional ləkələrə, həmçinin yumora çata bildik.
O, bütün bunlara malikdir və sonra onunla məni ürpədən səhnə fəvvarənin son final səhnəsidir. Bu üç səhifəlik monoloqdur; üç dəqiqəlik səhnədir. Və o, o qədər istedadlıdır ki, biz bununla bağlı bir az işıqlandırma aparacaqdıq və həmin gün ona zəng etdim və dedim: “Bilirsən nə var? Mən bütün monoloq üçün sadəcə bir əl kamerası etmək istəyirəm, buna görə heç bir kəsik olmayacaq. Mən isə onu axşama doğru çəkəcəyəm, ona görə də 20 dəqiqəmiz var”. Amma mən bilirdim ki, o bunu edə bilər. Bu nöqtədə bir neçə ay birlikdə işləyirdik və o, hər dəfə çatdıra bilərdi.
Orada yeddi çəkiliş etdik. Dedim ki, bax, 20 dəqiqənin hamısını çəkəcəyəm. Səhv edirmiş kimi qəbul etməyin, sadəcə olaraq 20 dəqiqə vaxtım var. Çox gec və çox qaranlıq olana qədər çəkəcəyəm. Və sonra altıncı qəbula gəldik və bu, sadəcə sehrli idi. Mən baxıram və o, çox məşğul və hərəkətlidir. Və getmək üçün başını çevirəndə kamera tıxandı. Düşündüm ki, biz onu itirmişik və təəccüblüdür ki, o, uzaqlaşarkən post zolağında başın başqa bir parçaya çevrilməsini bacardıq. Deməli, bizdə bütün imkanlar var.
Hekayəni uyğunlaşdırarkən hansı əsas sütunlara əməl etdiniz?
Craig Gillespie: Bu, həqiqətən də səyahətdir. Hekayədən nə qədər verə biləcəyimizi və ya bu nə vaxt çıxacağını bilmirəm, amma açıq-aydın ana ilə münasibət, filmin əvvəlində ana ilə nə baş verdiyi - bununla bağlı dönmələr və dönüşlər. Baronessa, bu, əksər hallarda yerində idi. Yumor, dialoq və zarafat, o qədər də çox deyil. Çox dəsti parçaları: foto bombalar və moda nümayişi, məncə, orada ola bilər. Amma o set parçaları və tortdakı siçovullar - bütün dəliliklər; Mən, həqiqətən, bütün dəsti parçaları gücləndirmək istədim.
Və sonra Tony [bir şey] gətirdi, bu, heyrətamiz bir düzəliş idi. Əvvəlcə filmin yarısında Baronessa ilə işləməyi dayandırır və onların yolları yenidən kəsişmir. O, maskalanaraq işləməyə davam etdiyi bu həqiqətən də möhtəşəm təkəbbür hazırladı, ona görə də onlar filmin ikinci yarısı üçün bütün bu ekran vaxtını birlikdə keçirsinlər. Onlar ən cəlbedici səhnələrdən bəziləridir, burada “Baronessa nə bilir? O, onun yanındadırmı?' Restorandakı səhnə o qədər doludur ki, bu Toninin işidir.
101 Dalmatiyalı ilə böyüyən fanatlar filmdən nə əldə edə bilər və yeni izləyicilər filmdən nə əldə edə bilər?
Craig Gillespie: Disney bu məhək daşları baxımından pərəstişkarlarına çox sadiqdir və bizdə bunlar var. Aydındır ki, Roger və Anita var. Onlar filmin bu nöqtəsində görüşməyiblər, amma biz bunu hər şeyi inandırıcı şəkildə qururuq - hətta Rocerin piano ilə məşğul olması və musiqiçi olması, onun bir bala qatili olması mifi və bunun reallığı; bunu necə qurduq. Bunun filmdə yer almasını çox sevirəm, bəzən insanların səndən istədiyi kimi olmaq və bundan öz xeyrinə istifadə etmək daha yaxşıdır. Bunu necə toxuya biləcəyimizi sevirəm.
Və təbii ki, itlər yol boyu çox öndə və mərkəzdədirlər və mən onların müxtəlif səbəblərdən o itləri tutmaq məcburiyyətində qalmasını çox sevirəm.
Bu kimi böyük bir layihə ilə bağlı gözləntiləri alt-üst etmək həm zəruri, həm də incə bir problemdir. Orijinal filmin prinsipləri ilə məşğul olmağa necə yanaşırsınız?
Craig Gillespie: Deyəsən, bizim elə dəbdəbəmiz var ki, bu, prequel olduğundan və Kruellanın mənşəyi haqqında o qədər az şey məlumdur - mənim üçün vacib hesab etdiyim bir neçə məhəl daşından başqa, bu, bizə həqiqətən də böyük azadlıq verdi. Aydındır ki, çox güclü xarakter xüsusiyyətləri var - özünü aparması və gülüş tərzi və kinayəli tərzi - lakin bu, Cruellanın əyləncəli hissəsidir; bu, həqiqətən də arxalanmaq istədiyiniz şeydir.
Xilasedici qayıqdakı 1940-cı illərin personajı, Hitchcock filmi, o simvolik gülüş - biz əslində Estellanın orada oturduğu motel otağındakı səhnədə ona hörmət edirik. Cruella mifinin bir hissəsi odur ki, gülüş o aktrisaya əsaslanırdı, ona görə də bunu ora da qoymalıyıq.
Sonrakı: Mark Strong Cruella üçün müsahibə
Açar Buraxılış Tarixləri
-
Cruella
Buraxılış tarixi: 28-05-2021
