HBO-nun Folkloru Asiya xurafatlarını və milli folklor miflərini araşdırır. Birləşdirən mövzularla yanaşı altı sonluğu da parçalayırıq.
Şeyn necə gəzən ölülərin üstündə öldü
Xəbərdarlıq: Folklor üçün aşağıda SPOILERS!
HBO-nun qorxu antologiyası seriyası, Folklor , Asiya xurafatlarını və milli folklor miflərini araşdırır - və hər bir dəhşət seqmentinin sonları əvvəlkilər qədər qarışıqdır. HBO Asia tərəfindən yaradılmışdır, Folklorun altı hissədə hər birinin fərqli ölkələrdən - İndoneziya, Yaponiya, Koreya, Malayziya, Sinqapur və Tayland rejissorları iştirak edir.
Folklorun kollektiv heyəti və heyəti Qərb izləyiciləri üçün bəlkə də tanış olmadıqları halda, antologiyanın izlənilməsinə çox dəyər, çünki tamaşaçıların hekayələr ilə əlaqələndirilməsinə və sözügedən ölkələrin hər birində yaranan xurafatlar da daxil olmaqla konseptual əlaqələri anlamağa imkan verir.
Əlaqəli: Folklor icmalı: HBO Asia ABŞ-a Dəhşət Antologiyasını gətirir
Son bir neçə ay ərzində Folklorun seqmentlərin premyerası müxtəlif film festivallarında reallaşdı və indi HBO abunəçiləri dəhşət antologiyasını bir anda yaşaya bilirlər. İstər sevgi, istər sədaqət, istərsə də tam ağılsızlıq, burada əsas mövzular və mənalar var Folklorun altı sonluq.
- Bu səhifə: Bir ana sevgisi və Tatami
- Səhifə 2: Heç kim və Pob
- Səhifə 3: Toyol və Mongdal
ANA SEVGİSİ: KARMANIN QARAN TƏRƏFİ
Folklor rejissor Joko Anwar-dan İndoneziya nağılı - 'Bir Ananın Sevgisi' ilə başlayır. Marni (Marissa Anita) adlı bir ana, üç günlük bir işi boş bir malikanəyə qoyur və kiçik oğlu Jodi (Muzakki Ramdhan) ilə gətirir. Marni daha sonra çardaqda aclıq çəkən uşaqlarla dolu bir otağı tapır və polis uşaqları ailələrinə qaytarır. Daha sonra, Marni maddi cəhətdən və eyni zamanda Jodi'nin davranışı ilə mübarizə aparmağa davam edir. Bu vaxt televiziyada olan bir adam, çardaqdakı uşaqları Wewe - evlərini tərk etmək istəyən sevilməyən uşaqları götürən bir qurum tərəfindən götürüldüyünü iddia edir. Sonda, Marni, Wewe'nin düşüncələrini manipulyasiya etdiyini, beləliklə Jodinin sevilmədiyini hiss edərkən sualını ağlı başında etdiyini başa düşür. Psixiatriya şöbəsində qısa qaldıqdan sonra, Marni malikanənin çardağına qayıdır və itkin düşən oğlunu kəşf edir. Daha sonra qorxmadan və işə başlamağa hazır olan şəxsin qarşısında dayanır. Wewe yaxınlaşır, amma hücum etmir. Bunun əvəzinə ruh ana və oğulla qucaqlaşdığı görünür.
brianın sürətli və qəzəbli ilk avtomobili
Folklor 's A Mother's Love ailəvi sevgi və bir uşağı itirmək ağrısı haqqında bir açıqlama vermək üçün psixoloji dəhşətdən istifadə edir. Dramatik məqsədlər üçün rejissor tonu təyin etmək üçün iyrənc görüntülərdən istifadə edir. Marni çardaqdakı uşaqları kəşf etdikdə, insan nəcisi döşəməyə yayılır. Daha sonra bir qurban insan nəcisini gündəlik yeməkləri olduğunu göstərir. Seqmentin sonu alternativ perspektivləri göstərmək üçün əvvəlki ardıcıllıqları yenidən nəzərdən keçirir və beləliklə Marni dağıdıcı itkini bərpa etməyə çalışdığını göstərir. Təəccüblüdür ki, bir ana, nisbətən ürəkaçan bir nəticə çıxarmaq üçün ənənəvi tullanma qorxularından uzaqlaşmağı sevir. Marni Jodi'yi sevdiyi kimi, Wewe də texnikaları dərindən qüsurlu olsa da, ana kimi olmağı sevir. Bu hekayədə ruh səhv başa düşülür və səhv yönləndirilir.
TATAMİ: ƏSLİNƏ HEKAYƏLƏR VƏ ÖDƏNİŞ MEKANİZMALARI
Rejissoru Takumi Saitoh olan bu Yapon nağılının üzərində tatami mat ənənələri dayanır, ən başlıcası, tatami matının onu istifadə etmiş bütün insanların müsbət və mənfi hisslərini özünə çəkməsi fikri. Əvvəla, Makoto adlı bir jurnalist (Kazuki Kitamura) tərk edilmiş bir evdə fotoşəkil çəkir və sonradan cinayət yeri olduğu üzə çıxdı. Şinomiya Ailəsi Qırğını kimi tanınan bir hadisəyə qapıldığını hiss edir, amma bilmir niyə ; Makoto da atasının yeni dünyasını dəyişdiyini öyrənir.
qırmızı Lizin atası qara siyahıdadır
Evə qayıtdıqdan sonra anası ilə bir araya gəldi və Makotonun kar olduğu açıqlandı. Evdə dəhşətli xatirələr yaşayır və qanlı tatami döşəyinin tapılması onu keçmiş kimi gizli bir otağa aparır. Makotonun anası Yoshiko (Misuzu Kanno), qaynı və əmr etdiyi əmisi (əslində bioloji atası) Koji (Shima Onishi) nin illər əvvəl miras mübahisəsi üzündən öldürüldüyünü və fərz edilən atasının (ancaq faktiki əmi), Tsukasa (Daisuke Kuroda), təcrübədən heç vaxt tam sağalmadı. Əslində bir daha gülmədi. Birdən-birə məlumat tələsikliyi kar jurnalisti repressiyaya məruz qalan bir xatirəni xatırlamağa məcbur edir: Şinomiya Ailəsi Qırğından xilas oldu və daha sonra qaçırıldı, eşitmə itkisinin səbəbi psixoloji travma oldu. Sonda tatami döşəməsi Makotonun anasını boğdu 'və kamera filmini atdı.
Ümumilikdə, Folklor Tatami, nöqtələri flashback montajları və əyani ipuçları ilə təsirli bir şəkildə birləşdirir, lakin hekayə ekspozisiyasında ağırdır. A Mother's Love-a bənzər şəkildə rejissor tarixi cəhətləri və qəhrəmanın xatirələri ilə nə üçün mübarizə apardığını genişləndirmək üçün seriallara yenidən baxır. Bu seqment daha çox xarakter dərinliyi ilə inkişaf edə bilsə də, tatami mat konsepsiyasına və keçmişin bu günü necə məlumatlandırmasına sadiq qalır. İzləyicilər qanlı bir tatami döşəyinin uzun illərdən sonra niyə saxlanıldığını düşünə bilər, ancaq bu süjet nöqtələri ananın qüruru və motivləri ilə əlaqəlidir.Həyatın özünə bəxş etdiyi kartları idarə edə bilmədi, buna görə də reallıqlarını bir mübarizə mexanizmi olaraq idarə etdi. Makotoya gəlincə, həqiqəti qəbul edir və irəliləyir.