1970-ci illərin sonlarında ev video texnologiyasının debütündən bəri Hollivud kinostudiyaları və onların işə götürdükləri rejissorlar evdə baxışın biznes modelinə necə inteqrasiya olunacağı ilə bağlı mübahisə edirdilər. Video, şübhəsiz ki, buraxılışdan sonrakı filmlər üçün əlavə gəlir təmin etdi və diqqətdən kənarda qalan filmlərə tamaşaçılara 'ikinci şans' verməklə yanaşı, filmin qorunmasına kömək etdi. Bununla belə, kinoteatr və evdə buraxılış arasındakı müddətin dəyişməsinə ənənəvi olaraq həm kinoteatr sahibləri, həm də işlərinin böyük ekranda görünməsinə üstünlük verən rejissorlar müqavimət göstərirlər.
Netflix kimi axın xidmətlərinin yüksəlişi arasında, indi əksər əsas kabel və peyk xidmətləri ilə paketlənmiş 'tələb üzrə' seçimlər əksər ümumi baxış vərdişlərinə və gecikməsiz ikili buraxılışa üstünlük verən bir çox kiçik, müstəqil filmlərə inteqrasiya olunub. (və ya teatrları tamamilə aşaraq), bir müddətdir ki, ev buraxılış modelində əsas dəyişikliklərin artıq yolda olduğu aydındır. Hətta Martin Scorsese kimi teatrşünaslar da Netflix ilə müqavilə bağladıqları halda, transformasiya əvvəlkindən daha sürətlə sürətlənir.
Müxtəliflik Universal, Paramount, 20th Century Fox və Sony də daxil olmaqla bir neçə böyük kinostudiyanın bir çox böyük kinoteatrlar şəbəkəsi ilə aqressiv danışıqlara getdiyini və nəticədə yeni filmlərin nümayişinə səbəb olacaq razılaşmaların əldə olunduğunu bildirir. teatr nümayişindən sonra cəmi həftələr (bəlkə də günlər) ərzində evdə izləmə platformaları. Bu, xüsusilə Warner Bros-un 48 saatlıq icarə müddəti üçün (50 ABŞ dolları dəyərində) filmlərin buraxıldıqdan 17 gün sonra evdə baxıla biləcəyini göstərən yeni bir ev buraxılışı modelinə təkan verdiyinə dair xəbərlərdən sonra gəlir.
Belə bir yerdəyişmənin infrastrukturu hələ də müəyyən edilməsə də (bax: studiyaların mövcud axın platformalarından, özlərinin xüsusi xidmətlərindən və ya eyni gün kimi yeni yaranan formatlarla əməkdaşlıqdan istifadə edib-etməyəcəyinə baxın. Sean Parker-dən 'Screening Room' konsepsiyası), əsas teatr zəncirinin sahiblərinin bu cür dəyişikliklərə razılıq verməsi belə bir prosesə başlamaq üçün əsas maneədir. Keçmişdə teatr şəbəkələri kinoteatr üçün daha əlverişli məhsulun lehinə çox qısa buraxılış pəncərələrini seçən filmlər üçün ekran sahəsini məhdudlaşdırmaqla qisas alacaqları ilə hədələyirdilər (film üçün eyni gün strategiyasının pozulmasına baxın). Tower Heist , 2011-ci ildə). Studiyalar indi inkişaf edən bazarın və 3D və “interaktiv” buraxılışlar kimi “əlavə dəyərli” teatr texnologiyalarının populyarlığının teatr zəncirlərini daha əlverişli hala gətirəcəyinə mərc edirlər.
Studiyaların aktuallığına əlavə olaraq: DVD və Blu-ray buraxılışları üçün bazar bəzi böyük pərakəndə satıcılar xüsusi ev media bölmələrini tamamilə silməyi düşünməklə azalmağa davam etdi. Sövdələşmələr hələ həyata keçirilməsə də, studiyalar martın sonunda 2017 CinemaCon sənaye sərgisi üçün vaxtında ciddi irəliləyiş əldə etməyə can atırlar.
Mənbə: Müxtəliflik
bax mənim oğlan meme nə etdilər